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公司新聞

淺談家具藝術化設計的時代意義


       一、國際家具展會中的家具藝術化設計潮流

  縱觀設計史,設計的藝術化始終以各種方式體現在各個年代的作品中,而家具由于其與大眾的接觸面廣泛、制作工藝相對簡單等優勢,成為各種設計風格與設計潮流的實驗場。

  20世紀60年代,西方各工業發達國家先后進入了后工業時代,伴隨著生產力和科技的發展,人們清晰地意識到,科技是為設計服務的,無需對之盲目崇拜。相應的文化思潮也進入后現代時期,開始出現各類多樣化的人文思想和設計思潮。在此之前的現代主義設計風格所強調的“功能合理、形式服從功能、科學與技術統一”的觀點顯然不適合新思潮的發展,而且現代主義設計已走到了極端的形式化、理性化的境地,這一風格的產品單調、冷漠而無趣;應運而生的后現代主義風格是針對現代主義在設計形式上的修正和反叛,它強調設計的隱喻性,鼓勵藝術在設計中的滲入,主張對裝飾藝術在產品設計中運用的再認識,刻意地反對科學對人的奴役,提倡以人為本、多元共存等。辦公家具

  回顧近幾年的國際家具展會,許多知名品牌家具企業及設計師的展位都將聚光燈的焦點投射在具有藝術化設計的家具作品上。雖然這些家具設計前衛,僅以“作品”而非批量“商品”呈現,但每次展會觀眾的關注度都會在這些藝術化設計的家具作品上;同時我們不難發現,家具的藝術化設計已不單單停留在那些所謂的前衛“作品”當中,在批量化的商業家具中也逐漸有藝術化設計的成分體現??梢?,大眾對家具的藝術化設計已開始具有認可度,家具的藝術化設計也成為設計師推陳出新的熱點。

  二、家具藝術化設計對國內家具制造業轉型的現實意義

    中國已經當之無愧地成為全球最大的家具制造大國,但由于對于設計潮流認識的缺失以及企業設計能力的匱乏,大多數中國企業對國內外同行的學習總是停留在形式上而不是設計靈感上,因而只能賺取少量加工利潤。

  我們的企業家要改變一款新家具可以占領“大片江山”的觀念,要建立起品牌的設計風格。家具產品的風格化個性化設計將引導企業走出單純制造型模式的困境,為企業帶來豐厚的高附加值利潤,而在此實踐中,家具的藝術化設計也將以最為耀眼的形式感凸顯創新的力度。

  家具藝術化設計針對的是特定人群,甚至走的是定制模式的道路。依據馬斯洛的需求層次理論,金字塔底部的需求層次提升勢必擴展上一層面的市場需求,而上一層面的需求較下一層的區別在于更趨向精神層面的需求,這為家具藝術化設計帶來了可能。當消費者升級后,有設計能力的企業沒有必要再去揣摩迎合大眾的普遍消費心理,而是要在多元而立體化的市場中找到那些喜歡彰顯設計師個性的家具作品的用戶;加之借助現代傳媒多方位多角度的傳播優勢,只要是優秀的設計都能以不同的媒介不同的方式傳播,這時的市場會由之前的“面狀”向眾多的“點狀”發展,小眾化個性需求自然會逐步擴大。當然,在一定商業模式的保證下,家具藝術化設計利潤會比大眾化量產的產品利潤高很多。

  三、藝術與設計的結合絕非捆綁也非嫁接

  當藝術風格與家具設計相結合的時候,常常會由于創作的指導方法原因,出現兩種偏差的處理狀態。

  狀態一,藝術與設計的捆綁。我們會看到藝術與設計是剝離的關系,極具藝術化的家具造型與家具的使用功能、材質工藝等各個設計要素間沒有絲毫的關聯,僅僅在做簡單的加法處理,這在很多家具企業的設計作品中經常出現,同時也是一些高校設計教育的一個誤區。如果這方面得不到改善,勢必會帶來藝術在設計中運用的膚淺和盲目,以及藝術化的風格無法量產,僅僅停留在圖紙模型階段。

  狀態二,設計被藝術嫁接。不僅設計師喜歡將自身設計風格在家具領域展現,同樣藝術家也喜歡將家具作為創作的載體。經過藝術嫁接的家具,所長成的“植株”卻是藝術家以家具為載體的藝術創作,這與我們討論的家具藝術化設計走到了相反的方向,在一些藝術年展中這樣的作品是很常見的表現形式。辦公家具

  四、家具的藝術化設計與藝術化家具的區別 
家具藝術化設計不同于藝術化家具。家具的藝術化設計是通過學習了解各類藝術風格與流派,汲取這些藝術風格中能成為家具設計創新點的元素以及思維方式,為家具設計服務。在此,設計是作為主體的地位,而藝術化的表現則通過各種設計創意方法融入到家具設計當中。這時所設計出的家具有藝術化的傾向,但這些藝術化的傾向更多的是在傳達設計目的。由此可見,家具的藝術化設計是對藝術風格借鑒與創新的過程。

  很多家具廠商排斥家具的藝術化設計,一些設計院校也將此歸類到概念設計的范疇。在他們看來,家具的藝術化設計僅僅是一些光怪陸離的家具造型,沒有實際的功能,生產成本高,購買人群少。這實際是對家具藝術化設計的曲解。家具的藝術化設計是為設計服務的;而且作為家具的藝術化設計不僅僅限于家具的造型表現,例如對于后現代的藝術風格,而更多的是汲取其人文思想,以及家具的造型和使用方式的隱喻表現等。因此,家具的藝術化設計是具有市場前景以及生產的可能性的,并將藝術向更具大眾化的方向推廣和引導。

  還有一種混淆的認識我們不能忽視,就是將家具的藝術化設計與藝術化家具混為一談。國內常見的一些模仿歐洲宮廷或中國皇家的古典家具,造型復古而雍容華貴,制作工藝考究,但從當代設計角度而言,它們不具任何設計含量,僅是對原有藝術風格和造型尺寸的模仿與再現。同樣,有一些家具被做成工藝品的形式,如利用天然的木料以及根雕形式,做成各類造型華麗的裝飾,這類家具更多的體現材質與造型,而并非從家具本身的設計來做文章。

  我們將這些藝術化的家具與家具的藝術化設計做區分,并不具有褒貶的傾向,也絕非是對其否定,它們畢竟具有與之相適合的使用環境和購買人群。之所以區分,目的是強調藝術風格需要經過提煉和再設計的手段融入家具設計中,并在設計中擔當作用或功能并為家具主體服務,具有大眾化推廣的可能。

 

 

 

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